Уйти нельзя остаться. Кризисы, выгорание, смыслы и ресурсы в кинопрофессии

Авторы книги - люди, чья жизнь тесно связана с кинематографом, поэтому дилемма, описанная словами "уйти нельзя остаться", для них и предмет профессионального интереса, и часть их собственного существования. Книга открывается 20 реальными историями, рассказанными известными и начинающими представителями творческих профессий в кино - режиссерами, сценаристами, продюсерами, редакторами, операторами, режиссерами монтажа и др. Все истории разные и весьма откровенные: о подводных камнях в кинопрофессии, тупиках и моментах отчаяния, когда опускаются руки, и о том, какие опоры позволяют пережить темное время и двигаться дальше. Опыт проживания кризисов и личные стратегии выхода из них по-своему бесценны и дают читателю возможность сделать важные для себя выводы. Вторая часть книги включает подробный анализ динамики психологических состояний человека, работающего в кино: от растерянности и восторга новичка до глубокого кризиса опытного и признанного мастера. Творческое выгорание, травмирующий опыт неудач, отсутствие признания в контексте киноиндустрии с ее спецификой - все это повод поставить точку после слова "уйти". Наконец, в третьей части авторы дают читателям те ответы, ради которых, помимо прочего, и стоит прочитать эту книгу всем, кто хочет остаться в профессии или пока только задумывается о карьере в кино или иной творческой сфере.• 20 реальных историй известных и начинающих кинематографистов про опыт выживания и жизни в индустрии.• Подводные камни творческого фриланса, мифы киноиндустрии, специфические авторские блоки, объективные трудности и субъективные психологические феномены кинопрофессий, сложности начинающих и опытных кинематографистов, а также концепция эмоционального выгорания в мире кино.• Источники ресурсов, методы поддержки и способы профилактики эмоционального выгорания, а также практические чек-листы, которые позволят исследовать ваш индивидуальный профессиональный профиль, определить сильные стороны, зоны уязвимости и найти подходящие лично вам рецепты баланса.ЦитатыВход в любой профессиональный круг непрост. Вход в творческую индустрию - тем более. При этом "интерфейс" индустрии вполне дружелюбен, с разных сторон слышны зазывные голоса: "Алло, мы ищем таланты". Проводятся конкурсы и питчинги, а во время творческих встреч, своих мастер-классов и интервью мэтры сетуют на недостаток творческих кадров. Однако на поверку оказывается, что двери если и приоткрыты, то за ними никто не стоит с воздушным шариком, раскинув объятия.Вы себе не представляете, сколько раз мне приходилось слышать от киношников следующие мысли: "Отбери у меня все что угодно, я буду сильно горевать, но как-то выживу, но, если отобрать у меня возможность писать / снимать кино, моя жизнь не имеет смысла". В категорию "все что угодно" попадают родители, жены, мужья, дети, здоровье, достаток и пр. А знаете, кто постоянно говорит нечто похожее? Наркоманы.Человек в творческом процессе - эдакая капсула, вещь в себе, замкнутая система с непроницаемой оболочкой. В этом есть свое очарование, а иногда - единственный ресурс и уютное убежище, в котором можно спрятаться от житейских проблем. Но на более глубоком уровне в этом много одиночества - и самого автора, и тех, кто постоянно находится рядом.Киноиндустрия иерархична. Власть, а точнее, борьба за нее - та неявная фигура, которая часто становится причиной внутренних и межличностных конфликтов. А полярное ей бессилие - неотъемлемая составляющая многих кризисов, тупиков и личностных драм.Но вот они приходят. Приходят звонки, внимание, предложения. А вместе с ними приходит проблема выбора и проблема перегрузки. Мы дорвались до десерта, мало того, нам предлагают немного пожить в кондитерской. Но сколько сладкого мы можем переварить без потерь? И случается завал, работа без сна и отдыха, штурмовщина, плавно переходящая в выгорание или отрицание.Ключевая характеристика, специфичная для кинопрофессий, проста: творческий человек работает собой. Вы - ваш главный рабочий инструмент и самый ценный ресурс, от состояния которого напрямую зависит и качество производимого творческого продукта, и продолжительность профессиональной карьеры.Для когоКнига посвящена тем, кто связал свою судьбу и профессиональную жизнь с миром кино, а также тем, кто присматривается к такой возможности. Она также будет безусловно полезна представителям всех творческих профессий.Отзывы экспертовПрекрасная книга, которую просто необходимо включить в обязательную программу всех учебных заведений, специализирующихся на образовании в области кино. Двадцать очень личных, исповедальных историй от кинематографистов… это актуальнейший человеческий и профессиональный опыт, словно вы поймали каждого из интервьюируемых и спросили: "А как вы прошли этот путь? Какие на этом пути плюсы, минусы, подводные камни?" Психологический анализ этого коллективного опыта, поиск оптимальной стратегии творческого пути, выработка адаптивных навыков для успешной жизни в профессии - все это делает книгу "Уйти нельзя остаться" лучшим пособием для тех, кто хочет снимать кино и жить долго и счастливо.Иван Капитонов, продюсер, сценарист, режиссерЭту книгу надо выдавать художникам для профилактики самоубийств, дуэлей, игромании, алкоголизма и прочих уходов на войну. Если бы она вышла пораньше, в русской культуре все могло бы сложиться куда бодрее.Михаил Местецкий, режиссер, сценаристЭта книга как разговор с психотерапевтом: оказывается, ты типичен и для твоих проблем есть внятные решения.Нигина Сайфуллаева, режиссер, сценаристОб авторахТАТЬЯНА САЛАХИЕВА-ТАЛАЛ - гештальт-терапевт, соучредитель психотерапевтического объединения "Метаморфозы", эксперт по психологии кино, автор книги "Психология в кино: Создание героев и историй".ЮЛИЯ ЛУКШИНА - сценарист кино и телевидения, прозаик, драматург, преподаватель литературного и сценарного мастерства.Окончила отделение истории и теории искусства исторического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова.ДИНА ДЗИРАЕВА - сценарист студии Yellow, Black and White. Выпускница Литературного института им. А. М. Горького и Московской школы нового кино.Показать полностью